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低低的爱

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契诃夫早年是个短篇讽刺小说家究渐座。那时的小说只有两种:一种是供有闲阶级消磨闲暇的长篇连载;另外一种是快餐消费品恼朱味,按行数计稿酬恼朱味,一般都是几十行究渐座。契诃夫年轻时恼朱味,一是自视甚低恼朱味,二是为了养家糊口恼朱味,写的全是第二类小文究渐座。这也练就了他文字的爆发力和行文效率——必须在规定的行数里恼朱味,让剧情成熟恼朱味,让人物成型恼朱味,还要有余波究渐座。

从表象看恼朱味,契诃夫温和圆融恼朱味,没有棱角恼朱味,和任何人都不会发生激烈冲突恼朱味,迥异于高尔基和托尔斯泰的烈性与好斗究渐座。受到屈辱的时候恼朱味,他从不出恶言恼朱味,而是隐于人群恼朱味,独自慢慢消化和吞咽究渐座。他的喜剧《海鸥》被喝了数次倒彩究渐座。剧组人员有的昏厥恼朱味,有的痛哭恼朱味,有的豪饮泄愤恼朱味,继而大家发现契诃夫失踪了究渐座。第二天恼朱味,出现在人前的他恼朱味,仍然是那么平和恼朱味,其间发生过什么恼朱味,他是如何度过崩溃期的恼朱味,没有人知道究渐座。

他比托尔斯泰姿态低很多究渐座。他出身低微恼朱味,祖上历代为农奴恼朱味,到父亲那代才赎身成自由人;他落笔很低恼朱味,笔下最成功的角色都是农民费锐耕、小商人费锐耕、小修士;他自视很低恼朱味,撰文的前十年都不署自己的真名究渐座。成年后恼朱味,他视托尔斯泰为导师恼朱味,用后者的救赎理论恼朱味,以文为刀恼朱味,力图改良社会究渐座。最后他发现恼朱味,过度介入的文字恼朱味,完全丧失了小说的本来职责——他和他周围的市井贫民恼朱味,根本就是从同一块布料上剪裁下来的究渐座。他实在无法拥有托尔斯泰那种俯瞰和救民于水火的半神视角究渐座。

我之前看过契诃夫的《萨哈林旅行记》恼朱味,里面描写的苦役犯费锐耕、荒凉的冻土恼朱味,在平淡的口吻下恼朱味,有种震撼人心的真实力量究渐座。这让你知道恼朱味,他所描述的东西曾经存在过究渐座。我一直想不明白恼朱味,为什么契诃夫要在那个时候去西伯利亚考察苦役犯呢?當时的俄罗斯文坛正处于青黄不接的过渡期恼朱味,托尔斯泰进入低谷恼朱味,陀思妥耶夫斯基死了恼朱味,白银时代还未到来恼朱味,整个文坛就剩他一个大腕究渐座。他为什么要用这宝贵的大半年时间恼朱味,在极不便利的交通条件下恼朱味,去那个苦寒之地恼朱味,做一个调查员就可以做的事呢?

现在我才想通恼朱味,这种浪费恼朱味,正是他的价值所在究渐座。这就是一个作家的良知费锐耕、社会责任心恼朱味,明知不可为而为之恼朱味,把自己拴在当时已经陷入泥泞的社会现状中恼朱味,咬着牙恼朱味,拼命想把它拖出来究渐座。托尔斯泰是向上飞升恼朱味,最后成了宗教狂人;契诃夫是向下扎根恼朱味,彻骨的寒心和绝望究渐座。

契诃夫的爱很低恼朱味,从少年时代恼朱味,他就拖着孱弱的身体养家究渐座。这个沉重的负担恼朱味,消耗了他所有的财力和生命力究渐座。他是一个忧郁温和的男人恼朱味,按照互补原理恼朱味,他爱的女人恼朱味,都是生机勃勃费锐耕、充满青春活力的究渐座。最终把他一脚踹上婚姻祭台的奥尔加恼朱味,像试帽子一样恼朱味,不断地调试着契诃夫的好感开关恼朱味,揣测着他的易燃点究渐座。这个病弱而孤绝的男人恼朱味,需要的是一个独立而灼热恼朱味,且神经结实费锐耕、性情刚烈的女性恼朱味,她最终明白了这一点并且成功地实践了究渐座。

后来恼朱味,契诃夫总算结了婚究渐座。奥尔加是个万众瞩目的大明星究渐座。他自己在荒郊野外养病恼朱味,捉老鼠打发时日究渐座。俄罗斯的冬天阴寒湿冷恼朱味,没人添柴恼朱味,没人斟茶恼朱味,没人尽妻子的责任究渐座。妻子正在莫斯科彻夜狂欢和社交恼朱味,享受着极致的奢华究渐座。而他从不抱怨究渐座。临终前恼朱味,他焦灼得说不出话来恼朱味,因为妻子为了看护他恼朱味,没有按时吃午饭究渐座。直到生命的最后一刻恼朱味,他都爱她甚于自己恼朱味,力图帮她成就自我——这是我很少在男性文人身上看到的优良品质究渐座。

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